Un film de Denis Villeneuve.
Voici donc, sur les écrans, la deuxième partie du projet monumental de Denis Villeneuve : adapter au cinéma le roman-fleuve de Frank Herbert. Après le film décevant de David Lynch en 1984 et le projet, jamais abouti, d’Alejandro Jodorowsky, Villeneuve s’emploie vaillamment à relever cet énorme défi. Des spectateurs y trouveront sûrement leur content. D’autres seront plus mitigés. Je fais partie de cette deuxième catégorie, comme je m’en étais déjà expliqué à l’occasion de la sortie de la première partie de Dune, à la date du 15 septembre 2021.
La deuxième partie est largement consacrée au personnage de Paul Atréides (Timothée Chalamet), sorte de messie du peuple Fremen, en voie de se métamorphoser en chef de guerre, résolu à défendre les intérêts du peuple dont il est l’élu. En vérité, il y a deux options possibles pour ce personnage censé être charismatique (ce que l’acteur ne réussit pas tout à fait, selon moi, à incarner) : soit rester dans le rang, si l’on peut dire, aux côtés de Chani (Zendaya), jeune résistante dont il est épris ; soit s’emparer du pouvoir pour déclencher une guerre sainte, ce à quoi l’incite sa mère Jessica (Rebecca Ferguson). Tel est l’enjeu principal de cette deuxième partie de la saga, enjeu servi par une quantité exagérée de dialogues explicatifs et redondants. Autrement dit, l’on retrouve ici le défaut que j’avais déjà déploré en commentant la première partie de Dune.
Cela étant dit, il faut reconnaître que cette deuxième partie est bien plus dynamique que la première. Manifestement, Denis Villeneuve s’est bien davantage impliqué dans les nombreuses scènes d’action que dans le reste du film, plus statique. Remarquons la propension du réalisateur à filmer les scènes spectaculaires - l’intervention des vers de sable, les batailles, les stratégies diverses, les scènes de foules – en plan large, en hauteur ou à distance. Ce choix donne lieu à quelques trouvailles visuelles étonnantes, mais aussi à quantité de plans qui donnent une fâcheuse impression de déjà-vu. Les déluges de feu, les batailles gigantesques, le cinéma à grand spectacle nous y a habitués au point qu’on en vient à regarder ces scènes avec ennui, quelles que soient les recherches formelles d’un cinéaste qui, en l’occurrence, s’emploie à tirer partie du sable omniprésent dans cette histoire, mais au risque de s’enliser (c’est le cas de le dire) dans un esthétisme fâcheusement répétitif.
6/10
Luc Schweitzer
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